Presse / press
WAZ, Freritag, den 11.2. 2011
Das Abenteuer Master Class
Maria Kliegel setzt mit internationalem Cello-Lehrwerk auf die Kraft der Fantasie
Osnabrück, Festival con brio, Neue Osnabrücker Zeitung, 24.4. 2010
Kühler Verstand, heißes Herz
Die berühmte Cellistin Maria Kliegel bei Classic con brio
AV Frontline, China, März 2008
Die Cellistin Maria Kliegel
Die Künstlerin hinter der Musik
Manchmal steht Künstler für „Star“, so bei Karajan, Mutter,
Pavarotti oder Rostropowitsch. Dieser Typ besitzt nicht nur
ausgezeichnete Technik, auch sein Charme überstrahlt alles. Und es gibt
den zurückhaltenden, schlichten Typ, der all sein Herz in seine Musik
legt und sich selbst dabei in den Hintergrund stellt. Die deutsche
Cellistin Maria Kliegel ist solch eine Künstlerin. Sie arbeitet Jahr
für Jahr im Stillen, um dann dann zu den Besten ihres Fachs in der Welt
zu gehören. Sie spielt die gesamte Breite der Literatur. Ihre
CD-Aufnahmen sind meistgekauft. Diese Cellistin möchten wir in unserem
Artikel näher kennenlernen.
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TAUNUS ZEITUNG, 23. September 2006
Entspannung eine der größten Schwierigkeiten
Erst glänzte die Cellistin in ihrem Konzert in der
Johanniskirche als Solistin... Dann trat Maria Kliegel auch noch als
Lehrerin und Pädagogin in der Stadthalle auf. Im Rahmen der
Meisterkurse der Kronberg Academy stellte sie vor rund 80 Interessenten
ihr neues Buch- und DVD-Projekt "Mit Technik und Fantasie zum
künstlerischen Ausdruck" vor, das Einmaleins des Cellospiels in Wort,
Bild und Ton...
STRINGS MAGAZINE, August/Sept. 2006, No.141
Born to Teach
...Maria Kliegel, who studied with Starker in the 1970s and became his teaching assistant, is now the world’s most recorded cellist on CD. Yet she vividly recalls the abrupt ending to one of her first lessons with him. “I played the slow movement of Haydn D major,” she says. “When I finished, he was very quiet. He lit a cigarette and said very slowly, with a very deep voice, ‘If you ever play so out of tune again, I will deny I was ever your teacher.’ He knew how proud I was to be his student, so his comment affected me very strongly. I packed up my cello and left the room. There was nothing I could say.
“It was horrible, but he knew I could take it. He knows how much his students can take, because he’s a good pedagogue. And I got the point. What he meant was that you never own good intonation. You always have to work for it. Last May, I played the Elgar Concerto at a concert in Japan, and afterwards, he came backstage. I said, ‘How was my intonation today?’ He made his eyes twinkle. That’s how he answers, just with his face, which I know so well. He can just raise an eyebrow, or smile with one part of his mouth, and you know what he means.” ...
mehr / more: http://www.stringsmagazine.com/article/141/141,3705,Feature-1.asp
WAZ, Samstag, 8. Oktober 2005